Vedutes de Thoune

Vous trouverez ci-dessous des vedute de Thoune, dont beaucoup sont encore disponibles à la vente. Nous avons également rassemblé des informations sur la peinture de vedute à Thoune.

„Vedute de l'Eiger, du Mönch et de la Jungfrau par Ferdinand Sommer.
Vedute de l’Eiger, du Mönch et de la Jungfrau par Ferdinand Sommer.
 
 

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Les débuts et les précurseurs

La peinture de vedute est apparue au XVIIIe siècle, principalement à Venise, et appartient au genre de la peinture de paysage, chaque genre ayant ses propres objectifs.

L’intérêt pour les vedute est apparu plus tardivement en Suisse que dans les pays voisins, car les habitants de la région alpine craignaient les montagnes, qu’ils percevaient comme menaçantes.

Avec le rapprochement avec la nature au XVIIIe siècle et grâce à la contribution de poètes tels qu’Albrecht von Haller, Salomon Geßner ou aux récits de voyage de Goethe ou Lord Byron, l’intérêt pour les randonnées en montagne s’est accru. Au XVIIIe siècle, l’artiste allemand Caspar Wolf a découvert les Alpes comme motif. Albrecht Kauw peignait déjà au XVIIe siècle la région de Thoune, en particulier le lac de Thoune.

En Suisse, plus précisément à Berne, Johann Ludwig Aberli est considéré comme le fondateur des vedute. Après un voyage dans les Alpes, il réalisa des aquarelles et des peintures à l’huile. Plus tard, il les reproduisit sous forme de gravures au trait (dessins au trait). Après lui vinrent Heinrich Rieter, Joseph Simon Vollmar, Sigmund Freudenberger à Berne, Marquard Wocher, Peter Birmann, Johann Jakob Biedermann à Bâle. Après l’invention de la lithographie, les artistes locaux ont utilisé cette technique pour la production de vedute. Leur succès a été limité, car les images en noir et blanc n’étaient pas très demandées.

Outre les Anglais qui visitaient la région, des artistes tels que Marquard Wocher, Anton Winterlin ou Jakob Suter ont été les précurseurs de la peinture de vedute.

La seconde moitié du XIXe siècle est nettement plus importante pour le genre de la peinture de vedute. Le phénomène de la peinture de vedute n’existait en Suisse qu’à Thoune et dans ses environs ; parmi les peintres de vedute suisses ou thunois, on comptait environ 30 peintres et peintres, qui ont toutefois également peint d’autres régions de Suisse. François Diday et Alexander Calame ont tous deux fortement influencé les vedute de Thoune et les peintres de vedute de Thoune.

L’essor des vedute de Thoune

Il existe une raison économique qui explique pourquoi l’artisanat des vedute de Thoune s’est développé dans la région de Thoune. Avec le déclin de la récolte de raisin dans la région, la population a dû chercher une alternative pour assurer ses revenus. Diverses installations ont été transformées en ateliers. La majorité de la population a trouvé un nouvel emploi dans le nouvel artisanat de la fabrication d’objets souvenirs de Thoune, qui comprenait, outre les vedutes de Thoune, la majolique de Thoune et la sculpture sur bois de Brienz.

D’autre part, la création de nouvelles voies de communication a favorisé le tourisme. En 1834, le domaine « Bellevue » a été transformé en hôtel.

De plus, Ferdinand Sommer, un peintre originaire de Cobourg (Allemagne), s’est installé à Thoune en 1855. Il vit dans la production de peintures de cette région une opportunité économique et peut être considéré comme le fondateur de la peinture de vedute à Thoune. Il donna également des cours de peinture ; Adolf Hänni et Ferdinand Hodler comptent parmi ses élèves. Les paysages de l’Oberland bernois peints par Sommer étaient très populaires à l’époque.

Le cas de Louis Hänni

Louis Hänni, menuisier de formation, qui fonda une manufacture de souvenirs dans les années 1870, fut un autre facteur important dans l’essor des vedute de Thoune. En 1876, lui et son frère Friedrich construisirent la maison située au n° 45 de la Lauenen, résidence de la famille et siège de la manufacture de souvenirs. La maison n° 50 fut construite par son autre frère, le peintre Adolf. De nombreux peintres trouvèrent également refuge chez les Hänni, surtout lorsque les descendants quittèrent peu à peu la maison. Louis Hänni réussit à enthousiasmer de nombreux jeunes pour ses projets et devint ensuite peintre. Ses professeurs étaient deux élèves de Ferdinand Sommer : Gottlieb Dietrich et son frère Adolf.

Louis Hänni, qui se qualifiait lui-même de « négociant », exportait des souvenirs de Thoune et des sculptures sur bois jusqu’en France. Parmi les produits qu’il vendait, il y avait donc non seulement des tableaux, mais aussi des sculptures sur bois réalisées par ses deux propres sculpteurs. Mais Hänni vendait aussi en partie des marchandises provenant des quelque 2000 sculpteurs qui travaillaient alors dans l’Oberland bernois, par exemple à Brienz.

Autres artistes

Christian von Allmen était un autre fabricant de souvenirs qui, avec ses enfants, produisait également des vedute de Thoune. Un artiste du nom de Déneiraz aurait peint pour les touristes au bord du lac Léman. Parmi les autres peintres, on peut citer Edi Schilling, Jules Thorimbert et Eduard Bühler.

Si d’autres artistes de la région ne se sont pas intéressés aux vedute, c’est sans doute parce que personne ne leur en a donné l’occasion.

Images de vedute de Thoune

C’est Ferdinand Sommer (* 1822, † 1901) qui a introduit la production en série des vedute de Thoune. Chaque compagnon se spécialisait dans une partie différente du tableau : le ciel, les montagnes, l’architecture ou les arbres. Ces compagnons devaient travailler de manière coordonnée dans l’atelier. Chez les peintres de Lauen, en revanche, les artistes travaillaient chez eux et pouvaient peindre des tableaux entiers seuls et les personnaliser.

Les formats de la taille d’une carte postale étaient produits en masse et souvent non signés. Les tableaux plus grands étaient peints par des peintres sélectionnés et monogrammés. Les peintures sur toile faisaient l’objet de commandes spéciales.

Les tableaux étaient peints sur du carton bristol. On commençait par appliquer de la peinture blanche à l’aide d’une sorte de coton, ce qu’on appelait « faire le grain ». À la manufacture Hänni, le verso était recouvert d’un vernis incolore afin que le carton ne se gondole pas. Ces tâches étaient généralement effectuées pendant les soirées d’hiver.

À la lumière du jour, les motifs étaient ensuite peints à partir d’un modèle, puis recouverts d’un vernis légèrement brillant. Les images devaient sécher dans un endroit exempt de poussière et la température ne devait pas descendre en dessous de 20 °C pour l’application du vernis. Dans le livre d’Albert Schaufelberger « Die Thuner Vedutenmaler » (Les peintres de vedute de Thoune), la production annuelle est estimée à 100 000 pièces, réalisées par environ 30 peintres de vedute.

Autres types de produits avec des vedute

Parallèlement à la fabrication de vedute, les années 1880 ont vu l’essor de la majolique de Thoune à Heimberg et dans les environs, un type de céramique richement décoré de différentes couleurs, généralement appliquées sur un fond brun. Les décorations s’inspiraient souvent de motifs orientaux, mélangés à des motifs alpins, en particulier la fleur d’edelweiss. Comme il était possible de décorer les assiettes en céramique ou les plaques à rösti en céramique avec des vedute, une collaboration s’est alors établie entre les deux domaines de la majolique de Thoune et des vedute de Thoune. Parmi les fournisseurs d’articles en céramique figuraient notamment la manufacture de Karl Loder-Eyer, qui ne disposait pas de son propre réseau de distribution, et la manufacture de Johann Wanzenried.

Mais les vedute étaient également peintes sur des cloches en métal importées d’Allemagne, par exemple.

La manufacture Hänni utilisait également son propre atelier de menuiserie pour fabriquer des coffrets en bois décorés de vedute.

Périodes de la peinture de vedute

L’auteur Albert Schaufelberger (gendre de Louis Hännis) du livre « Die Thuner Vedutenmaler » (Les peintres de vedute de Thoune) parle de trois périodes dans l’histoire de la vedute à Thoune :

La première s’étend jusqu’en 1888 et aurait été marquée par une plus grande liberté artistique. Les artistes avaient le choix tant dans la recherche du lieu représentant un motif donné que dans la technique et les couleurs utilisées. L’influence était plutôt romantique : des tons sombres, des nuages, le soleil couchant et de petits personnages qui soulignaient le caractère sublime.

Au cours de la deuxième période, qui s’est prolongée jusqu’en 1910 environ, on observe une influence de l’impressionnisme, alors en vogue. On renonçait à utiliser la couleur noire et on essayait de ne pas trop mélanger les couleurs sur la palette. Le ciel était peint en bleu uniforme et les montagnes avaient des tons violets. Les personnages humains n’étaient plus intéressants. Dans la manufacture Hänni, Gottlieb Dietrich a également créé des formats plus grands, qui étaient donc plus chers.

Louis Hänni exposa également ses produits à l’Exposition universelle de Paris en 1889 et noua de nombreux contacts qui lui permirent de vendre ses produits dans le monde entier. Ce que le tourisme suisse avait apporté à l’industrie du souvenir dans le passé, les souvenirs exportés l’apportèrent ensuite au tourisme en Suisse.

En 1910, Rudolf Immer peignit une vue idéale avec une combinaison de couleurs différente, qui changea le style de nombreux autres artistes. La couleur verte devint le personnage principal du tableau. Les couleurs furent pratiquement laissées telles qu’elles sortaient du tube, ce qui favorisa également la peinture en plein air. Avec le déclin du tourisme, le travail dans la production de souvenirs s’est lentement tari et les peintres ont trouvé un revenu supplémentaire dans la production de formats plus grands, qui étaient désormais vendus à des familles établies à Thoune.

Ferdinand Hodler, qui a passé trois ans à Thoune auprès de son professeur Ferdinand Sommer, revenait régulièrement à Thoune pour ses propres peintures de paysages et apportait avec lui les nouvelles modes picturales de Genève. Hodler aurait également influencé les peintres de vedute de Thoune à peindre en plein air. L’influence de la peinture de vedute dans l’œuvre de Hodler est en tout cas perceptible.

La fin de la peinture de vedute à Thoune s’est produite progressivement entre la fin de la Première Guerre mondiale et 1930. Finalement, les vedute de Thoune ont été remplacées par la photographie.