Vedute di Thun

Di seguito trovate le vedute di Thun, molte delle quali sono ancora disponibili per l’acquisto. Abbiamo inoltre raccolto alcune informazioni sulla pittura delle vedute di Thun.

„Immagine della veduta dell'Eiger, del Mönch e della Jungfrau di Ferdinand Sommer.
Immagine della veduta dell’Eiger, del Mönch e della Jungfrau di Ferdinand Sommer
 
 

Acquistare vedute di Thun

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Gli inizi e i precursori

La pittura vedutistica nacque nel XVIII secolo soprattutto a Venezia e appartiene al genere della pittura paesaggistica, sebbene ogni genere avesse i propri scopi.

L’interesse per le vedute in Svizzera nacque più tardi rispetto ai paesi confinanti, poiché gli abitanti della regione alpina temevano le montagne, che percepivano come minacciose.

Con l’avvicinamento alla natura nel XVIII secolo e con il contributo di poeti come Albrecht von Haller, Salomon Geßner o con i resoconti di viaggio di Goethe o Lord Byron, crebbe l’interesse per le escursioni in montagna. L’artista tedesco Caspar Wolf scoprì le Alpi come soggetto nel XVIII secolo. Già nel XVII secolo Albrecht Kauw dipingeva la regione di Thun, in particolare il lago di Thun.

In Svizzera, precisamente a Berna, Johann Ludwig Aberli è considerato il fondatore delle vedute. Dopo un viaggio nelle Alpi, realizzò acquerelli e dipinti a olio. Successivamente li riprodusse come incisioni a contorno (disegni a contorno). Dopo di lui vennero Heinrich Rieter, Joseph Simon Vollmar, Sigmund Freudenberger a Berna, Marquard Wocher, Peter Birmann, Johann Jakob Biedermann a Basilea. Dopo l’invenzione della litografia, gli artisti locali utilizzarono questa tecnica per la produzione di vedute. Il loro successo fu limitato, perché le immagini in bianco e nero non erano molto richieste.

I precursori della pittura di vedute furono, oltre agli inglesi che visitavano la regione, artisti come Marquard Wocher, Anton Winterlin o Jakob Suter.

La seconda metà del XIX secolo è chiaramente più significativa per il genere della pittura di vedute. Il fenomeno della pittura di vedute in Svizzera era presente solo a Thun e dintorni; tra i pittori di vedute svizzeri o di Thun figuravano circa 30 pittori e pittrici, che però hanno dipinto anche altre zone della Svizzera. Sia François Diday che Alexander Calame hanno fortemente influenzato le vedute di Thun e i pittori di vedute di Thun.

Il boom delle vedute di Thun

C’è una ragione economica per cui l’industria delle vedute di Thun si è sviluppata nella regione di Thun. Con il calo della produzione vinicola nella regione, la popolazione ha dovuto cercare un’alternativa per garantire il proprio reddito. Diversi edifici furono trasformati in laboratori. La maggior parte della popolazione trovò una nuova occupazione nel nuovo mestiere della produzione di souvenir artistici di Thun, che oltre alle vedute di Thun comprendeva anche la maiolica di Thun e l’intaglio del legno di Brienz.

D’altra parte, la creazione di nuove vie di comunicazione favorì lo sviluppo del turismo. Nel 1834 la tenuta “Bellevue” fu trasformata in un hotel.

A ciò si aggiunse il fatto che Ferdinand Sommer, un pittore di Coburgo (Germania), si stabilì a Thun nel 1855. Egli vide nella produzione di dipinti di questa zona un’opportunità economica e può essere considerato il fondatore della pittura di vedute di Thun. Inoltre, impartiva lezioni di pittura; tra i suoi allievi figurano Adolf Hänni e Ferdinand Hodler. I paesaggi dell’Oberland bernese dipinti da Sommer erano molto apprezzati all’epoca.

Il caso di Louis Hänni

Un altro fattore importante per il fiorire delle vedute di Thun fu Louis Hänni, falegname qualificato, che negli anni Settanta dell’Ottocento fondò una fabbrica di souvenir. Nel 1876 lui e suo fratello Friedrich costruirono la casa al numero 45 della Lauenen, residenza della famiglia e sede della fabbrica di souvenir. La casa al numero 50 fu costruita dall’altro fratello, il pittore Adolf. Molti pittori trovarono alloggio presso la famiglia Hänni, soprattutto quando i figli lasciarono gradualmente la casa. Louis Hänni riuscì a coinvolgere molti giovani nei suoi progetti e divenne poi pittore. I suoi insegnanti furono due allievi di Ferdinand Sommer: Gottlieb Dietrich e suo fratello Adolf.

Louis Hänni, che si definiva “negoziant”, esportava souvenir e sculture in legno di Thun fino in Francia. Tra i prodotti che vendeva non c’erano solo quadri, ma anche sculture in legno realizzate dai suoi due intagliatori. Hänni vendeva però anche parte della merce dei circa 2000 intagliatori che all’epoca lavoravano nell’Oberland bernese, ad esempio a Brienz.

Altri artisti

Un altro produttore di souvenir era Christian von Allmen, che insieme ai suoi figli realizzava anche vedute di Thun. Si dice che un artista di nome Déneiraz dipingesse per i turisti sul Lago Lemano. Altri pittori erano: Edi Schilling, Jules Thorimbert, Eduard Bühler.

Il motivo per cui altri artisti della regione non si occupavano di vedute era probabilmente dovuto al fatto che nessuno aveva mostrato loro questa possibilità.

Immagini delle vedute di Thun

Fu Ferdinand Sommer (* 1822, † 1901) a introdurre la produzione di massa delle vedute di Thun. Ogni apprendista era specializzato in una parte diversa del quadro: cielo, montagne, architettura o alberi. Questi apprendisti dovevano lavorare in modo coordinato nel laboratorio. Gli artisti di Lauen, invece, lavoravano a casa e potevano dipingere interi quadri da soli e anche personalizzarli.

I formati in formato cartolina venivano prodotti in massa e spesso non erano firmati. I quadri più grandi venivano dipinti da pittori selezionati e monogrammati. I dipinti su tela venivano commissionati appositamente.

I quadri venivano dipinti su cartoncino Bristol. Per prima cosa veniva applicato del colore bianco con una sorta di batuffolo di cotone, operazione chiamata “fare il grano”. Nella manifattura Hänni il retro veniva ricoperto con vernice incolore per evitare che il cartoncino si gonfiasse. Si trattava di attività che venivano svolte principalmente nelle serate invernali.

Alla luce del giorno si copiavano i motivi da un modello e alla fine si applicava una vernice leggermente lucida. Le immagini dovevano asciugarsi in un luogo privo di polvere e per l’applicazione della vernice la temperatura non doveva scendere sotto i 20 °C. Nel libro di Albert Schaufelberger “Die Thuner Vedutenmaler” (I pittori di vedute di Thun) la produzione annuale è stimata in 100.000 pezzi, realizzati da circa 30 pittori di vedute.

Altri tipi di prodotti con vedute

Parallelamente alla produzione di vedute, negli anni Ottanta del XIX secolo a Heimberg e dintorni fiorì la maiolica di Thun, un tipo di ceramica riccamente decorata con motivi multicolori, solitamente applicati su uno sfondo marrone. Le decorazioni erano spesso ispirate a motivi orientali, mescolati a motivi alpini, in particolare il fiore di stella alpina. Poiché era possibile decorare con vedute soprattutto piatti in ceramica e piastri per rösti in ceramica, nacque una collaborazione tra i due settori della maiolica di Thun e delle vedute di Thun. Tra i fornitori di articoli in ceramica c’erano la manifattura di Karl Loder-Eyer, che non aveva una propria rete di distribuzione, e la manifattura di Johann Wanzenried.

Le vedute venivano però dipinte anche su campane di metallo importate dalla Germania.

La manifattura Hänni utilizzava inoltre la propria falegnameria per produrre cofanetti di legno decorati con vedute.

Periodi della pittura di vedute

L’autore Albert Schaufelberger (genero di Louis Hännis) nel libro “Die Thuner Vedutenmaler” (I pittori di vedute di Thun) parla di tre periodi delle vedute di Thun:

il primo durò fino al 1888 e sembra che godesse di maggiore libertà artistica. Si poteva scegliere sia il luogo in cui rappresentare un determinato soggetto, sia la tecnica e i colori da utilizzare. L’influenza era ancora piuttosto romantica: toni scuri, nuvole, sole al tramonto e piccole figure che enfatizzavano il sublime.

Nel secondo periodo, che durò fino al 1910 circa, si nota l’influenza dell’impressionismo, allora in voga. Si rinunciò all’uso del colore nero e si cercò di non mescolare troppo i colori sulla tavolozza. Il cielo era dipinto di un blu uniforme e le montagne avevano tonalità violacee. Le figure umane non erano più interessanti. Nella manifattura Hänni, Gottlieb Dietrich realizzò anche formati più grandi, che erano di conseguenza più costosi.

Louis Hänni espose inoltre i suoi prodotti all’Esposizione Universale di Parigi del 1889 e riuscì a stringere molti contatti che gli permisero di vendere in tutto il mondo. Ciò che in passato il turismo svizzero aveva fatto per l’industria dei souvenir, fu poi fatto dai souvenir esportati per il turismo in Svizzera.

Nel 1910 Rudolf Immer dipinse una veduta ideale con una combinazione di colori diversa, che cambiò lo stile di molti altri artisti. Il colore verde divenne il protagonista del quadro. I colori furono lasciati praticamente così come uscivano dal tubetto, il che favorì anche la pittura all’aperto. Con il calo del turismo, il lavoro nella produzione di souvenir diminuì gradualmente e i pittori trovarono un guadagno extra nella produzione di formati più grandi, che però ora venivano venduti alle famiglie benestanti di Thun.

Ferdinand Hodler, che trascorse tre anni a Thun con il suo insegnante Ferdinand Sommer, tornò più volte a Thun per i suoi dipinti di paesaggi e portò nuove mode pittoriche da Ginevra. Si dice che Hodler abbia anche influenzato i pittori di vedute di Thun a dipingere all’aperto. L’influenza della pittura di vedute nell’opera di Hodler è comunque evidente.

La fine della pittura di vedute di Thun avvenne gradualmente dalla fine della prima guerra mondiale fino al 1930. Alla fine, le vedute di Thun furono sostituite dalla fotografia.