| Robert Züblin | 29.12.2023 | 13:01 heures |
Format pratique avec de nombreuses photos
Le livre « Julius Bissier et Richard Bampi : le tableau céramique fribourgeois » a été écrit par le Dr Maria Schüly, historienne de l’art et spécialiste de Bampi et n’est publié qu’en allemand. Le titre original en allemand est : « Julius Bissier und Richard Bampi : Das Freiburger Keramikbild ». Avec ses 96 pages et 68 illustrations, l’ouvrage est très volumineux si l’on considère qu’il ne traite principalement que d’un seul tableau, à savoir le tableau en céramique conçu par Bissier et pour lequel Bampi a réalisé les carreaux de céramique utilisés.
Outre de nombreuses photos intéressantes, comme celles de la réalisation du tableau en céramique, on y trouve par exemple une photo du laboratoire d’émaillage de Richard Bampi, des photos de tableaux en céramique d’autres artistes de l’époque ou des photos d’autres céramiques conçues par Bissier, comme des vases. Schüly replace notamment le tableau céramique fribourgeoise dans le contexte de la céramique d’artiste (ceramique de peintre) et d’autres tableaus céramiques réalisées à l’époque de sa création, par exemple par Victor Vasarely, Fernand Léger ou Joan Miró. Maria Schüly tente également de rectifier le rapport de Bissier à l’artisanat d’art, car la femme de Bissier, Lisbeth, minimisait les raisons des excursions artisanales de Bissier – dont faisait partie son intérêt pour la céramique – en invoquant des difficultés financières.
Le traité de Schüly « Julius Bissier et Richard Bampi : le tableau céramique fribourgeoise » possède une couverture à rabat sur le devant, de sorte que l’on peut déjà voir de grandes parties de l’image céramique sur la couverture dépliée. A peu près au milieu du livre, on peut voir l’image dans toute sa largeur grâce à deux pages qui s’ouvrent.
Informations passionnantes, par exemple sur les émaux de Bampi
Le tableau en céramique a été réalisé en 1956 par Bampi et Bissier dans l’ancienne cour des écuries du collège des jésuites de Fribourg-en-Brisgau (Allemagne), qui appartenait alors et appartient toujours à l’université de Fribourg. Le tableau en mosaïque mesurait à l’origine 19,57 m de large et 2,58 m de haut.
Maria Schüly a rassemblé de nombreuses informations intéressantes sur l’origine, la réalisation, l’entretien, la restauration et la situation actuelle du tableau en céramique. Les recherches ont été si approfondies que Schüly présente même des informations techniques sur la fabrication des carreaux et sur les composants de l’émail, mais aussi, entre autres, des citations intéressantes tirées de lettres ou d’ébauches de personnes impliquées dans le projet.
Bissier n’était pas satisfait du résultat
Les couleurs de l’esquisse de Bissier, peinte à l’encre de Chine, ont posé des problèmes, ce qui devait être transféré sur de grandes plaques de céramique. D’autre part, les surfaces colorées continues des grands éléments ont dû être divisées, comme le raconte Maria Schüly.
A la fin, Julius Bissier n’était pas satisfait de la peinture sur céramique. Il a été déçu par le fait que les émaux n’étaient que partiellement opaques (non transparents). Mais ce qui a le plus dérangé Bissier, c’est que le mur sur lequel le tableau en céramique a été réalisé a été peint en blanc cassé par la direction des constructions publics au lieu de gris-rose. Ainsi, même les joints les plus fins formaient des lignes blanches saillantes. De petits éléments de couleur ont même été recouverts d’enduit. Dans l’ensemble, la composition globale s’est décomposée plus clairement que prévu. En raison de la blancheur immaculée du mur, Bissier a également voulu que le tableau en céramique soit encadré par des plantes devant lui et qu’il disparaisse en partie derrière ces plantes.
Il est à noter que la déception de Bissier concernant le traitement du tableau en céramique par la direction des constructions publics n’a pas eu d’influence sur l’amitié étroite et durable avec Bampi, pourquoi d’ailleurs ? Il n’est pas non plus surprenant que ce soit le seul tableau en céramique que Bissier ait créé. Bampi, en revanche, avait créé d’autres tableaux en céramique, soit d’après son propre projet, soit d’après le projet d’autres artistes, comme on l’apprend de Schüly.
Dégradation du tableau de la céramique jusqu’à aujourd’hui
Schüly retrace également l’histoire de l’obstruction du tableau en céramique et de la végétation qui s’étendait, ainsi que la restauration en 2022, après que le tableau a été entièrement libéré de la végétation qui le cachait.
Malgré la restauration, la vue sur le tableau en céramique dans son ensemble est encore obstruée par le mobilier de la terrasse et une grande fontaine en pierre. A la fin du livre, Maria Schüly souligne une fois de plus la grande importance du tableau en céramique, d’autant plus qu’il s’agit du seul tableau en céramique de Julius Bissier et qu’il montre en même temps le savoir-faire exceptionnel de Richard Bampi dans la fabrication des émaux.
A l’origine, l’accès public à l’ancienne cour des écuries depuis le collège des jésuites – où se trouve le tableau en céramique sur le mur est – avait été conçu comme un chemin de promenade entre la Bertoldstrasse et la Franziskanerplatz. Aujourd’hui encore, cet accès n’est qu’un passage étroit. Mais le lecteur est encore plus perplexe lorsqu’il apprend qu’une œuvre d’art telle que le tableau en céramique par des artistes aussi remarquables que Bissier et Bampi a été dégradée pendant des décennies, et qu’elle est encore aujourd’hui dégradée ; un désagrément qui ne provoque probablement pas de tollé parce qu’il est bien trop fréquent pour les œuvres d’art dans l’espace public. La conclusion de Maria Schüly dans son livre est donc logique :
« Ce qui est aujourd’hui naturellement pris en compte dans l’espace protégé du musée est plutôt rare dans l’espace public : la distance respectueuse vis-à-vis de l’œuvre d’art. »
Le tableau céramique fribourgeois