{"id":245,"count":3,"description":"Il ceramista Otto Lindig \u00e8 uno dei pi\u00f9 importanti ceramisti di officina del XX secolo e uno dei pi\u00f9 noti artisti del Bauhaus nel campo della ceramica.<\/strong> \r\n\r\nHa studiato al Bauhaus e in seguito \u00e8 diventato maestro ceramista al Bauhaus di Dornburg<\/a>, che ha rilevato. Lindig ha studiato prima scultura. Si presume che abbia conosciuto la ceramica in una fase iniziale, quando ha partecipato alla classe di modellazione di Henry van de Velde negli anni 1913-1915.<\/strong>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"Fondamentalmente, la lavorazione della ceramica \u00e8 sempre la stessa, e molto semplice. Si prende un po' di terra - fango, mi disse una volta qualcuno - e se ne ricava un recipiente il pi\u00f9 vuoto possibile\".<\/em><\/p>\r\n\r\n

Otto Lindig [1]<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Riassunto dei dati biografici di Otto Lindig<\/h2>\r\n\r\n\r\n\t\r\n\t\t\r\n\t\t\t
\r\n\t\t\t

4 gennaio 1895<\/span>
nato a P\u00f6\u00dfneck, Germania<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1913-1915<\/span>
partecipa al corso di ceramica e modellazione di Henry van de Velde alla Scuola di Arti Applicate del Granducato di Sassonia a Weimar<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1915-1918<\/span>
studia scultura alla Scuola di Belle Arti del Granducato di Sassonia a Weimar<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1919<\/span>
scultore nel laboratorio del maestro del Bauhaus a Weimar<\/a><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t\t

\r\n\t\t\t

1920<\/span>
apprendistato nel dipartimento di ceramica del Bauhaus, Dornburg<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1922<\/span>
esame da artigiano; direzione tecnica del laboratorio di ceramica del Bauhaus; Theodor Bogler era il direttore commerciale.<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1930<\/span>
Lindig rileva l'officina di Dornburg come affittuario<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

4 luglio 1966<\/span>
muore a Wiesbaden, Germania<\/p>\r\n\r\n\t\t\t

Fonti: vedere noti [2] e [3]<\/span><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t<\/tr>\r\n\t<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\n

<\/h2>\r\n\r\n

Disegni trasformati da Henry van de Velde?<\/h2>\r\n\r\n

La formazione artistica di Otto Lindig inizi\u00f2 tra il 1909 e il 1911 alla scuola di disegno e modellazione di Lichte. Questo fu seguito da un apprendistato a Ilmenau con lo scultore Max Bechstein. [4] Nel 1913 Lindig entr\u00f2 nella classe di modellazione di Henry Van de Velde alla Scuola di Arti e Mestieri del Granducato di Sassonia a Weimar. Che Lindig abbia studiato l\u00ec con Henry van de Velde, l'ha detto lui stesso una volta. [5] Alcuni ipotizzano addirittura che stesse gi\u00e0 realizzando ceramiche durante il suo periodo alla Scuola Granducale di Arti e Mestieri in Sassonia. Nell'Angermuseum di Erfurt sono conservati tre vasi che furono probabilmente eseguiti da Lindig secondo i disegni di Henry van de Velde; tuttavia, non c'\u00e8 una conferma definitiva di questo. [6] Liebfriede Bernstiel<\/a>, collaboratore e partner di Otto Lindig, ricordava solo che Lindig aveva gi\u00e0 tentato la smaltatura alla Kunstgewerbeschule. [7] <\/span> Dal 1915 al 1918, Otto Lindig studi\u00f2 scultura alla Scuola di Belle Arti del Granducato di Sassonia a Weimar.<\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Come studente al Bauhaus<\/h2>\r\n\r\n

Nel 1919, come scultore appena laureato, Lindig si trasfer\u00ec in uno studio di maestria al Bauhaus di Weimar. Solo un anno dopo, fu apprendista al laboratorio di ceramica del Bauhaus a Dornburg. L\u00ec, Otto Lindig impar\u00f2 il mestiere di ceramista sotto il maestro ceramista di Dornburg Max Krehan. Lo scultore Gerhard Marcks, maestro di stampi nel laboratorio di ceramica del Bauhaus, ricordava ancora questo periodo anni dopo: \"L'apprendistato con Krehan - l'ultimo maestro in Turingia - era duro e consisteva nello spaccare la legna (quanto per il vecchio forno di Kassel!), scavare l'argilla e svuotare la fossa dei rifiuti\". [8]<\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Officina di vasaio del Bauhaus a Dornburg<\/h2>\r\n\r\n

Dopo aver superato l'esame di artigiano nel 1922, Lindig continu\u00f2 a lavorare alla officina di vasaio del Bauhaus di Dornburg e ne assunse la direzione tecnica nel 1924; suo cognato Theodor Bogler prese la direzione commerciale. Bogler ricorda i primi giorni a Dornburg con euforia: \"Avevamo un campo da coltivare e ci sentivamo gi\u00e0 una nuova generazione di coloni. L'arte, l'artigianato, la natura, la tecnologia, la musica, l'aria, la luce, l'acqua e la terra ci indicavano l'integrit\u00e0 naturale della vita\". [9]<\/p>\r\n\r\n

Quando il Bauhaus statale dovette fuggire da Weimar a Dessau nel 1925 a causa di una svolta a destra, il laboratorio di ceramica di Dornburg fu incorporato nell'istituzione succeduta al Bauhaus, il Collegio di artigianato e architettura di Weimar, come laboratorio di formazione. Dopo l'esame del maestro nel 1926, Lindig prese la direzione della officina; il maestro artigiano Krehan era morto molto giovane nel 1925.<\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"Il<\/span><\/p>\r\n\r\n

Il Bauhaus di Dessau secondo un disegno di Walter Gropius<\/strong><\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Foto: Robert Z\u00fcblin<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Nel 1930, Lindig ha finalmente rilevato l'officina di Dornburg come affittuario. Dal 1930 in poi, il primo governo nazista della Germania govern\u00f2 in Turingia. Il nuovo direttore della Scuola di Artigianato e Architettura di Weimar, il fascista Paul Schultze-Naumburg, era contrario all'educazione artistica umanistica. Aveva poco interesse per l'ex ceramica Bauhaus di Dornburg, che era anche poco redditizia. [10]<\/p>\r\n\r\n

Per aumentare le vendite delle ceramiche Lindig, i direttori del museo Johanna Stirnemann e Eberhard Schenk zu Schweinsberg fondarono nel 1931\/1932 l'associazione \"Amici della ceramica di Dornburg\". [11] Per mezzo di un'offerta di sottoscrizione, i membri ricevevano annualmente dei regali appositamente prodotti per l'associazione. La quota di adesione era di 10 marchi tedeschi. Il numero di membri \u00e8 sconosciuto. [12] Si conoscono i seguenti doni annuali [13]:<\/p>\r\n\r\n

1931\/ 32: scatola con coperchio<\/p>\r\n\r\n

1932\/ 33: ciotola con decorazione ad anello<\/p>\r\n\r\n

1933\/ 34: caffettiera<\/p>\r\n\r\n

1934\/ 35: vaso alto<\/p>\r\n\r\n

1935\/ 36: ciotola<\/p>\r\n\r\n

La firma di questi pezzi consisteva nel marchio della officina, cerchiato, e l'anno corrispondente. [14]<\/p>\r\n\r\n

La officina di Dornburg soffr\u00ec di difficolt\u00e0 finanziarie fino agli anni '30. Pi\u00f9 volte Lindig ha dovuto chiedere rinvii dell'affitto e della locazione. I proprietari avevano gi\u00e0 cancellato Lindig in parte: \"Probabilmente non riceveremo mai pi\u00f9 l'intero importo del contratto d'affitto (arretrati) da Lindig. La riscossione non ha molto successo. [15] Verso la fine degli anni '30, la situazione finanziaria dell'officina miglior\u00f2. Tuttavia, anche ora Lindig non era in grado di raggiungere nuove mete. Una delle ragioni delle limitate risorse finanziarie era che Lindig chiedeva pochissimo denaro per le sue ceramiche. [16]<\/p>\r\n\r\n

Per quanto riguarda il processo di lavoro nella ceramica: c'erano torni a sei piedi per gli apprendisti e gli operai. Il maestro Lindig aveva la sua stanza. Gli alunni giravano anche la ceramica ed erano responsabili della cottura del bisque, conosciuta anche come cottura grezza. In questo caso, il vaso di argilla viene prima cotto senza smalto. Lo smalto \u00e8 stato cotto da Otto Lindig stesso. [17] Lo stesso vale per la produzione di smalti. [18]<\/p>\r\n\r\n

Alla fine degli anni '30, anche il pittore Otto Hofmann lavor\u00f2 nel laboratorio di Lindig. L'allievo del Bauhaus dipinse piatti e brocche e piastrelle con decorazioni popolari incise. [19] I nazisti avevano gi\u00e0 bollato le opere di Hofmann come \"degenerate\", motivo per cui non pot\u00e9 pi\u00f9 lavorare come artista indipendente fino al 1945. Fu comunque in grado di continuare a lavorare nello studio di Lindig.<\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

La soddisfazione di sperimentare<\/h2>\r\n\r\n

Gerhard Marcks ci d\u00e0 un'idea della passione di Lindig per la sperimentazione: \"Con la padronanza del mestiere, il coraggio di sperimentare cresceva: dalla mano di Lindig uscirono magnifici mostri di brocche e vasi, anche se il fantastico era sempre domato in una forma quasi elegante\". [20]
\r\nTuttavia, questi pezzi sarebbero stati meno adatti alla vendita, cos\u00ec Lindig si concentr\u00f2 sul suo lavoro quotidiano di laboratorio in forme pi\u00f9 sobrie. Tuttavia, questo non gli imped\u00ec di sperimentare di tanto in tanto degli smalti, che Marcks elogi\u00f2: \"I vecchi vasi erano fatti di litargirio, sale, ferro, rame e stagno, a cui si aggiungeva l'argilla colorante: segreti primitivi. Ora gli esperimenti venivano fatti per il piacere dell'occhio e, se possibile, senza il tecnico speziale. Dal forno sono usciti molti pezzi che possono essere tranquillamente apprezzati accanto alle ceramiche orientali\". [21]<\/p>\r\n\r\n

L'esperto di Lindig, Hans-Peter Jakobson, dice degli smalti Lindig: \"Per me, i punti salienti sono quegli smalti multistrato che, a partire dagli anni 30, sono stati usati soprattutto su vasi voluminosi con fondi sferici o cilindrici, e che formano un gioco di colori immensamente denso. Delicate gradazioni di grigio variabile, simili a quelle dell'acquerello, si alternano a zone di toni blu o malva finemente cristallizzati\". [22]<\/p>\r\n\r\n

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\"Vaso<\/p>\r\n\r\n

Vaso della bottega Otto Lindig - intorno al 1940<\/strong><\/span><\/p>\r\n\r\n

Foto: Robert Z\u00fcblin<\/span><\/p>\r\n\r\n

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Lindig era prima di tutto un creatore di forme<\/h2>\r\n\r\n

Nella ceramica del Bauhaus di Dornburg, forme molto semplici sono state deliberatamente lavorate per produrre ceramiche in massa. [23] Il linguaggio formale dei vasi di Lindig \u00e8 ridotto, ma ancora organico, il che \u00e8 atipico del Bauhaus. Si ha l'impressione che Lindig non si sia mai allontanato dallo Jugendstil, lo stile della sua giovent\u00f9. Otto Lindig proveniva da un background scultoreo, quindi non \u00e8 sorprendente che vedesse la ceramica principalmente come un \"materiale plastico\".<\/p>\r\n\r\n

Tutta la sua vocazione era dare forma, ma non era l'unica cosa che lo affascinava della ceramica, era anche affascinato dallo smalto. Lo descrive come un \"incantevole gioco di superfici e colori, [...]. Lo smalto, la pelle, \u00e8 un affare spesso meschino, spesso insidioso, molto fastidioso - vi si passano ore molto buie - ma in generale \u00e8 un gioco. Un gioco con formule, con materiali, colori poco appariscenti, misteriosi, kitsch e cos\u00ec via. Una volta che sono stati macinati insieme in pasta opaca, contengono sempre la stessa tensione del vasaio per il risultato, che diventa evidente solo quando il pezzo assemblato \u00e8 stato sottoposto all'imbarazzante procedura di alta cottura. La forma \u00e8 pi\u00f9 solida, nulla di essenziale cambia una volta che ha lasciato il tornio del vasaio. La tensione sempre ricorrente, sempre nuova, quando il forno viene aperto, risulta dopo tutto, soprattutto, da come \u00e8 stato lasciato lo smalto\". [24]<\/p>\r\n\r\n

Il catalogo di Otto Lindig del 1931 dei modelli del suo laboratorio fornisce interessanti informazioni sulla qualit\u00e0 del corpo utilizzato e degli smalti: \"Il corpo \u00e8 molto cotto, simile al gres e denso, anche senza smalto; gli smalti sono adattati al corpo, cotti ad alta temperatura. Questo evita che lo smalto o il corpo si incrini quando la temperatura cambia\"[25].<\/p>\r\n\r\n

Nel contesto del trionfo della produzione industriale e del declino dei piccoli laboratori, Lindig avvertiva che l'importanza del lavoro di officina non doveva essere sottovalutata: \"Nel lavoro artigianale c'\u00e8 la possibilit\u00e0 di sviluppo, di crescita delle capacit\u00e0 creative, di formazione della personalit\u00e0. [...] Nella possibilit\u00e0 di giocare liberamente con la forma, nel cercare, scartare, trovare ... nella libert\u00e0 e nell'originalit\u00e0 sta la ricchezza dell'artigianato rispetto al lavoro in fabbrica, che pu\u00f2 lavorare solo razionalmente secondo un orario preciso e su binari fissi\". [26]<\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Nuovo inizio ad Amburgo<\/h2>\r\n\r\n

Dopo la seconda guerra mondiale, Lindig riprese brevemente l'attivit\u00e0 alla sua officina a Dornburg. A causa della rinnovata carenza di materiale, nel 1947 decise di seguire la chiamata di Gerhard Marcks da Amburgo. Lindig ottenne inizialmente un posto di insegnante alla Landeskunstschule di Amburgo. Ha poi diretto la classe di ceramica l\u00ec [27] ed \u00e8 stato responsabile dell'insegnamento della ceramica fino al 1960. Lindig lasci\u00f2 completamente la officina di Dornburg nel 1949. [28]<\/p>\r\n\r\n

Liebfriede Bernstiel<\/a>, che aveva gi\u00e0 lavorato nel laboratorio di Dornburg dal 1939 al 1946, collabor\u00f2 nuovamente con Lindig ad Amburgo, anche privatamente, e nel 1952 nacque la loro figlia comune Christiane Bernstiel.<\/p>\r\n\r\n

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- Pubblicit\u00e0 -<\/i><\/small><\/span><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/p>\r\n\r\n\"eurobuch.de<\/a>\r\n\r\n\r\n

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Bibliografia:<\/h2>\r\n

[1] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, numero: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 7 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[2] Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, pp. 20, 265 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[3] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[4] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 141.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[5] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 50.<\/p>\r\n\r\n

[6] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[7] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[8] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, numero: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[9] Theodor Bogler, Ein M\u00f6nch erz\u00e4hlt, Honnef\/Rh. 1959, p. 60.<\/p>\r\n\r\n

[10] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[11] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[12] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[13] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[14] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 17, 22.<\/p>\r\n\r\n

[15] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, pp. 51-53 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[16] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[17] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[18] Erinnerungen Marieluise Fischers an ihre Lehrzeit bei Otto Lindig in Dornburg \u2013 Una intervista, in: F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 38.<\/p>\r\n\r\n

[19] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[20] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, capitolo: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[21] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, capitolo: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[22] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 55.<\/p>\r\n\r\n

[23] Gerhard Marcks: Otto Lindig, en: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, capitolo: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[24] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, capitolo: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 7 e ss.<\/p>\r\n\r\n

[25] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 52.<\/p>\r\n\r\n

[26] Otto Lindig: Keramikklasse, en: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, d\u00e9pliant: 1, capitolo: 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 39.<\/p>\r\n\r\n

[27] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[28] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, pp. 143 e ss.<\/a><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/div>\r\n
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