{"id":312,"count":3,"description":"Le c\u00e9ramiste Otto Lindig fait partie des plus importants c\u00e9ramistes de studio du 20e si\u00e8cle et est l'un des plus c\u00e9l\u00e8bres du Bauhaus dans le domaine de la c\u00e9ramique.<\/strong> \r\n\r\nIl a fait ses \u00e9tudes au Bauhaus<\/a> et a ensuite \u00e9t\u00e9 ma\u00eetre de la poterie Bauhaus de Dornburg qu'il a reprise. Lindig a d'abord \u00e9tudi\u00e9 la sculpture. On suppose qu'il s'est familiaris\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t avec le mat\u00e9riau c\u00e9ramique en participant \u00e0 la classe de modelage de Henry van de Velde pendant les ann\u00e9es 1913 \u00e0 1915.<\/strong>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"Au fond, faire de la poterie, c'est toujours la m\u00eame chose - et c'est tr\u00e8s simple. On prend un peu de terre - de la boue, m'a dit un jour quelqu'un - et on en fait un r\u00e9cipient aussi creux que possible\".<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n

Otto Lindig [1]<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Aper\u00e7u des donn\u00e9es biographiques d'Otto Lindig<\/h2>\r\n\r\n\r\n\t\r\n\t\t\r\n\t\t\t
\r\n\t\t\t

4 janvier 1895<\/span>
n\u00e9 \u00e0 P\u00f6\u00dfneck, Allemagne<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1913-1915<\/span>
participe \u00e0 la classe de c\u00e9ramique et de modelage de Henry van de Velde \u00e0 l'\u00e9cole des arts et m\u00e9tiers du Grand-Duch\u00e9 de Saxe \u00e0 Weimar.<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1915-1918<\/span>
\u00e9tudes de sculpture \u00e0 la Gro\u00dfherzoglich S\u00e4chsische Hochschule f\u00fcr Bildende Kunst de Weimar<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1919<\/span>
Sculpteur dans un atelier de ma\u00eetre au Staatliches Bauhaus de Weimar Staatlichen Bauhaus Weimar<\/span><\/a><\/span><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t\t

\r\n\t\t\t

1920<\/span>
apprenti dans le d\u00e9partement de c\u00e9ramique du Bauhaus, Dornburg<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1922<\/span>
examen de compagnon ; direction technique de l'atelier de c\u00e9ramique du Bauhaus ; Theodor Bogler en assurait la direction commerciale<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1930<\/span>
Lindig reprend l'atelier de Dornburg en tant que locataire<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

4 juillet 1966<\/span>
d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 Wiesbaden, Allemagne<\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

Sources : voir notes [2] et [3].<\/span><\/span><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t<\/tr>\r\n\t<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\n

<\/h2>\r\n\r\n

Dessins de Henry van de Velde tourn\u00e9s ?<\/h2>\r\n\r\n

La formation artistique d'Otto Lindig a commenc\u00e9 de 1909 \u00e0 1911 \u00e0 l'\u00e9cole de dessin et de modelage de Lichte. Il a ensuite suivi un apprentissage \u00e0 Ilmenau aupr\u00e8s du sculpteur Max Bechstein. [4] En 1913, Lindig entre dans la classe de modelage d'Henry Van de Velde \u00e0 l'\u00e9cole des arts et m\u00e9tiers de Saxe au Grand-Duch\u00e9 de Weimar. Il a lui-m\u00eame d\u00e9clar\u00e9 un jour que Lindig y avait \u00e9tudi\u00e9 avec Henry van de Velde. [5] On sp\u00e9cule m\u00eame parfois sur le fait qu'il aurait d\u00e9j\u00e0 fabriqu\u00e9 des c\u00e9ramiques pendant son s\u00e9jour \u00e0 l'\u00e9cole d'arts appliqu\u00e9s du Grand-Duch\u00e9 de Saxe. Au Angermuseum d'Erfurt, il y a trois r\u00e9cipients qui ont probablement \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par Lindig d'apr\u00e8s les dessins d'Henry van de Velde ; il n'y a cependant pas encore de confirmation d\u00e9finitive. [6] Liebfriede Bernstiel<\/a>, collaboratrice et compagne d'Otto Lindig, aurait seulement pu se souvenir que Lindig avait d\u00e9j\u00e0 fait des essais d'\u00e9maillage \u00e0 l'\u00e9cole des arts et m\u00e9tiers. [7] De 1915 \u00e0 1918, Otto Lindig \u00e9tudia la sculpture \u00e0 la Gro\u00dfherzoglich S\u00e4chsische Hochschule f\u00fcr Bildende Kunst de Weimar.<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Ancien \u00e9l\u00e8ve du Bauhaus<\/h2>\r\n\r\n

En 1919, Lindig, fra\u00eechement dipl\u00f4m\u00e9 en sculpture, s'installe dans un atelier de ma\u00eetre au Bauhaus de Weimar. Un an plus tard, il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 apprenti dans l'atelier de c\u00e9ramique du Bauhaus \u00e0 Dornburg. Otto Lindig y a appris le m\u00e9tier de c\u00e9ramiste aupr\u00e8s du ma\u00eetre c\u00e9ramiste de Dornburg, Max Krehan. Le sculpteur Gerhard Marcks, ma\u00eetre de moule de la poterie du Bauhaus, se souvenait encore de cette p\u00e9riode des ann\u00e9es plus tard : \"L'apprentissage chez Krehan - le dernier ma\u00eetre de Thuringe - \u00e9tait dur et comprenait en soi le fait de fendre du bois (quelles quantit\u00e9s pour le vieux po\u00eale de Kassel !), de creuser de l'argile et de vider la fosse d'aisance\". [8]<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

La poterie du Bauhaus \u00e0 Dornburg<\/h2>\r\n\r\n

Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 son examen de compagnon en 1922, Lindig a continu\u00e9 \u00e0 travailler \u00e0 la poterie Bauhaus de Dornburg, dont il a pris la direction technique en 1924 ; son beau-fr\u00e8re Theodor Bogler \u00e9tait responsable de la direction commerciale. Bogler se souvenait avec \u00e9motion des d\u00e9buts de Dornburg : \"Nous avions un terrain \u00e0 cultiver et nous nous sentions d\u00e9j\u00e0 comme une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de colons. L'art, l'artisanat, la nature, la technique, la musique, l'air, la lumi\u00e8re, l'eau et le sol nous renvoyaient \u00e0 la globalit\u00e9 naturelle de la vie\". [9]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Lorsque le Bauhaus d'\u00c9tat a d\u00fb fuir Weimar pour Dessau en 1925 en raison d'un virage \u00e0 droite, l'atelier de poterie de Dornburg a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l'institution qui a succ\u00e9d\u00e9 au Bauhaus, l'\u00c9cole sup\u00e9rieure d'artisanat et d'architecture de Weimar, en tant qu'atelier d'apprentissage. Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 son examen de ma\u00eetrise en 1926, Lindig a repris la direction de l'atelier de poterie, le ma\u00eetre-ouvrier Krehan \u00e9tant d\u00e9c\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s jeune en 1925.<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"Der<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Le Bauhaus \u00e0 Dessau d'apr\u00e8s un projet de Walter Gropius<\/strong><\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Photo : Robert Z\u00fcblin<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

En 1930, Lindig reprit finalement l'atelier de Dornburg en tant que locataire. En effet, \u00e0 partir de 1930, le premier gouvernement nazi d'Allemagne \u00e9tait au pouvoir en Thuringe. Le nouveau directeur de l'\u00e9cole sup\u00e9rieure d'artisanat et d'architecture de Weimar, le fasciste Paul Schultze-Naumburg, \u00e9tait un adversaire de l'\u00e9ducation artistique humaniste. Il n'avait que peu d'int\u00e9r\u00eat pour l'ancienne poterie du Bauhaus \u00e0 Dornburg, qui n'\u00e9tait en outre pas rentable. [10]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Afin d'augmenter les ventes des c\u00e9ramiques de Lindig, l'association \"Freunde der Dornburger Keramik\" (Amis de la c\u00e9ramique de Dornburg) fut fond\u00e9e en 1931\/ 1932 par les directeurs du mus\u00e9e Johanna Stirnemann et Eberhard Schenk zu Schweinsberg. [11] Gr\u00e2ce \u00e0 une offre de souscription, les membres recevaient des dons annuels sp\u00e9cialement produits pour l'association. La cotisation s'\u00e9levait \u00e0 10 Reichsmark. Le nombre de membres est inconnu. [12] Les dons annuels suivants sont connus [13] :<\/span><\/p>\r\n\r\n

1931\/ 32 : Bo\u00eete \u00e0 couvercle<\/span><\/p>\r\n\r\n

1932\/ 33 : Bol avec d\u00e9cor circulaire<\/span><\/p>\r\n\r\n

1933\/ 34 : cafeti\u00e8re<\/span><\/p>\r\n\r\n

1934\/ 35 : vase haut<\/span><\/p>\r\n\r\n

1935\/ 36 : bol<\/span><\/p>\r\n\r\n

La signature de ces pi\u00e8ces se composait de la marque d'atelier dans un cercle ainsi que de l'ann\u00e9e correspondante. [14]<\/span><\/p>\r\n\r\n

L'atelier de Dornburg souffrit de difficult\u00e9s financi\u00e8res jusque dans les ann\u00e9es 1930. Lindig devait sans cesse demander des reports de fermage et de loyer. Les bailleurs avaient d\u00e9j\u00e0 en partie amorti Lindig : \"Nous ne recevrons probablement plus jamais la totalit\u00e9 du montant du loyer (arri\u00e9r\u00e9s) de la part de Lindig. Le recouvrement n'a gu\u00e8re de succ\u00e8s\". [15] Vers la fin des ann\u00e9es trente, la situation financi\u00e8re de l'atelier s'est am\u00e9lior\u00e9e. Cependant, m\u00eame \u00e0 ce moment-l\u00e0, Lindig ne pouvait pas atteindre des sommets. L'une des raisons de la faiblesse des ressources financi\u00e8res \u00e9tait que Lindig demandait extr\u00eamement peu d'argent pour ses c\u00e9ramiques. [16]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Concernant le d\u00e9roulement du travail dans l'atelier de poterie : il y avait six tours \u00e0 pied pour les apprentis et les compagnons. Le ma\u00eetre Lindig avait sa propre salle. Les \u00e9l\u00e8ves tournaient \u00e9galement des c\u00e9ramiques et se chargeaient de la cuisson d'\u00e9chaudage - \u00e9galement appel\u00e9e cuisson brute. Ici, la poterie est d'abord cuite sans \u00e9mail. La cuisson de l'\u00e9mail \u00e9tait effectu\u00e9e par Otto Lindig lui-m\u00eame. [17] Il en allait de m\u00eame pour la fabrication de l'\u00e9mail. [18]<\/span><\/p>\r\n\r\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es trente, le peintre Otto Hofmann a \u00e9galement travaill\u00e9 dans l'atelier de Lindig. Cet ancien \u00e9l\u00e8ve du Bauhaus a peint des assiettes et des pichets et a d\u00e9cor\u00e9 des carreaux avec des incisions folkloriques. [19] Les nazis avaient tr\u00e8s t\u00f4t d\u00e9nonc\u00e9 les \u0153uvres d'Hofmann comme \u00e9tant \"d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9es\", c'est pourquoi il ne put plus \u00eatre actif en tant qu'artiste ind\u00e9pendant jusqu'en 1945. Il put n\u00e9anmoins continuer \u00e0 travailler dans l'atelier de Lindig.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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Le plaisir de l'exp\u00e9rimentation<\/h2>\r\n\r\n

Gerhard Marcks donne un aper\u00e7u de la joie d'exp\u00e9rimenter de Lindig : \"Le courage d'exp\u00e9rimenter grandissait avec la ma\u00eetrise du m\u00e9tier : de magnifiques monstres de pots et de casseroles sont sortis des mains de Lindig, mais toujours le fantastique \u00e9tait dompt\u00e9 en une forme presque \u00e9l\u00e9gante\". [20]
\r\nCes pi\u00e8ces se seraient toutefois moins bien pr\u00eat\u00e9es \u00e0 la vente, c'est pourquoi Lindig se concentrait sur des formes plus mod\u00e9r\u00e9es dans le quotidien de son atelier. Cela ne l'emp\u00eachait pas de laisser libre cours \u00e0 son penchant pour l'exp\u00e9rimentation en mati\u00e8re d'\u00e9maux, ce dont Marcks ne tarit pas d'\u00e9loges : \"Les anciens pots se contentaient de plomb lisse, de sel, de fer, de cuivre et d'\u00e9tain, auxquels s'ajoutait l'argile \u00e0 couler comme couleur : des secrets primitifs. L\u00e0 aussi, on exp\u00e9rimentait pour le plaisir des yeux et si possible sans l'apothicaire technique. De nombreuses pi\u00e8ces sont sorties du four, qui peuvent \u00eatre admir\u00e9es en toute confiance \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la c\u00e9ramique orientale\". [21]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Hans-Peter Jakobson, expert de Lindig, dit des \u00e9maux de Lindig : \"Les \u00e9maux multicouches qui, depuis les ann\u00e9es trente, sont le plus souvent utilis\u00e9s sur des vases de fond volumineux, sph\u00e9riques ou cylindriques, constituent pour moi un point culminant, avec un jeu de couleurs extraordinairement dense. Les d\u00e9grad\u00e9s les plus d\u00e9licats, comme des aquarelles, de diff\u00e9rents gris alternent avec des zones de bleu ou de mauve tr\u00e8s finement cristallis\u00e9s\". [22]<\/span><\/p>\r\n\r\n

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\"Vase<\/span><\/p>\r\n\r\n

Vase de l'atelier Otto Lindig - vers 1940<\/strong><\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Photo : Robert Z\u00fcblin<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

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Lindig \u00e9tait d'abord un cr\u00e9ateur de formes<\/h2>\r\n\r\n

Dans l'atelier de poterie du Bauhaus \u00e0 Dornburg, on travaillait de mani\u00e8re cibl\u00e9e sur des formes tr\u00e8s simples afin de produire de la c\u00e9ramique en masse par moulage. [23] Le langage formel des r\u00e9cipients de Lindig est certes r\u00e9duit, mais toujours organique - atypique au Bauhaus. Elle donne l'impression que Lindig ne s'est jamais s\u00e9par\u00e9 de l'Art nouveau, le style de sa jeunesse. Otto Lindig venait de la sculpture. Il n'est donc pas \u00e9tonnant qu'il ait vu dans la poterie avant tout une \"affaire plastique\".<\/span><\/p>\r\n\r\n

Le fa\u00e7onnage \u00e9tait certes toute sa vocation. Mais ce n'\u00e9tait pas la seule chose qui le passionnait dans la poterie. L'\u00e9mail le fascinait \u00e9galement. Il la d\u00e9crit comme \"le jeu charmant des surfaces et des couleurs, [...]. L'\u00e9maillage, la peau, est une affaire souvent mesquine, souvent insidieuse, source de graves ennuis - on y vit des heures tr\u00e8s sombres - mais dans l'ensemble, c'est quand m\u00eame un jeu. Un jeu avec des formules, avec des mat\u00e9riaux - insignifiants, myst\u00e9rieux, aux couleurs kitsch, etc. Une fois qu'ils sont r\u00e9duits en bouillies mornes, ils contiennent toujours la m\u00eame tension du potier vers le r\u00e9sultat, qui n'appara\u00eet qu'une fois que l'assemblage a \u00e9t\u00e9 soumis \u00e0 l'embarrassante proc\u00e9dure du haut feu. La forme est plus s\u00e9rieuse, elle ne change plus fondamentalement une fois qu'elle a quitt\u00e9 d\u00e9finitivement le tour du potier. La tension toujours renouvel\u00e9e, toujours nouvelle, devant le four \u00e0 ouvrir, concerne pourtant avant tout la chute de l'\u00e9mail\". [24]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Le catalogue de mod\u00e8les de l'atelier Otto Lindig de 1931 donne un aper\u00e7u int\u00e9ressant de la qualit\u00e9 du tesson utilis\u00e9 et des \u00e9maux : \"Le tesson est cuit \u00e0 haute temp\u00e9rature, semblable \u00e0 du gr\u00e8s et \u00e9tanche m\u00eame sans \u00e9mail ; les \u00e9maux sont adapt\u00e9s au tesson et cuits \u00e0 haute temp\u00e9rature. Cela exclut tout risque de fissure ou de saut de l'\u00e9mail ou du tesson en cas de changement de temp\u00e9rature\"[25].<\/span><\/p>\r\n\r\n

Dans le contexte du triomphe de la production industrielle et du d\u00e9clin des petits ateliers, Lindig mettait en garde contre une sous-estimation de l'importance du travail en atelier : \"Dans le travail artisanal est donn\u00e9e la possibilit\u00e9 de d\u00e9velopper, de faire cro\u00eetre les capacit\u00e9s cr\u00e9atrices, de fa\u00e7onner la personnalit\u00e9. [...] C'est dans la possibilit\u00e9 de jouer librement avec la forme, de chercher, de rejeter, de trouver - dans la libert\u00e9 et l'originalit\u00e9 que r\u00e9side la richesse de l'artisanat par rapport \u00e0 l'entreprise d'usine, qui ne peut travailler rationnellement que selon un horaire pr\u00e9cis et sur des rails bien trac\u00e9s\". [26]<\/span><\/p>\r\n\r\n

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Un nouveau d\u00e9part \u00e0 Hambourg<\/h2>\r\n\r\n

Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, Lindig reprit bri\u00e8vement l'activit\u00e9 de l'atelier de Dornburg. En raison d'un nouveau manque de mat\u00e9riel, il d\u00e9cida en 1947 de r\u00e9pondre \u00e0 l'appel de Gerhard Marcks \u00e0 Hambourg. Lindig obtint d'abord un poste d'enseignant \u00e0 la Landeskunstschule de Hambourg. Il y dirigea ensuite la classe de c\u00e9ramique [27] et fut responsable de la formation en c\u00e9ramique jusqu'en 1960. Lindig a compl\u00e8tement abandonn\u00e9 l'atelier de Dornburg en 1949. [28] <\/span><\/p>\r\n\r\n

Liebfriede Bernstiel<\/a>, qui avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 dans l'atelier de Dornburg de 1939 \u00e0 1946, a de nouveau assist\u00e9 Lindig \u00e0 Hambourg, y compris dans sa vie priv\u00e9e. Leur fille Christiane Bernstiel est n\u00e9e en 1952.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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- Annonce-<\/i><\/small><\/span><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/div>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n\"eurobuch.de<\/a>\r\n\r\n\r\n

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R\u00e9f\u00e9rences individuelles :<\/h2>\r\n

[1] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 7 et s.<\/p>\r\n\r\n

[2] Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 20, 265 et s.<\/p>\r\n\r\n

[3] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (\u00e9d.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[4] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 141.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[5] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 50.<\/p>\r\n\r\n

[6] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[7] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[8] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 et s.<\/p>\r\n\r\n

[9] Theodor Bogler, Ein M\u00f6nch erz\u00e4hlt, Honnef\/Rh. 1959, p. 60.<\/p>\r\n\r\n

[10] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[11] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[12] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[13] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[14] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (\u00e9d.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 17, 22.<\/p>\r\n\r\n

[15] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 51-53.<\/p>\r\n\r\n

[16] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[17] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[18] Erinnerungen Marieluise Fischers an ihre Lehrzeit bei Otto Lindig in Dornburg \u2013 Ein Interview, in: F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (\u00e9d.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 38.<\/p>\r\n\r\n

[19] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[20] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 et s.<\/p>\r\n\r\n

[21] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 et s.<\/p>\r\n\r\n

[22] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 55.<\/p>\r\n\r\n

[23] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 et s.<\/p>\r\n\r\n

[24] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 7 et s.<\/p>\r\n\r\n

[25] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 52.<\/p>\r\n\r\n

[26] Otto Lindig: Keramikklasse, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, cahier 1, s\u00e9rie 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, s. 39.<\/p>\r\n\r\n

[27] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (\u00e9d.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[28] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, s. 143 et s.<\/a><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/div>\r\n
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