{"id":24888,"date":"2022-04-19T17:24:16","date_gmt":"2022-06-09T08:14:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/?post_type=product&p=24888"},"modified":"2022-12-15T14:02:12","modified_gmt":"2022-12-15T13:02:12","slug":"ernst-haeusermann-1947-chawan","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/fr\/ernst-haeusermann\/chawan\/","title":{"rendered":"Ernst H\u00c4USERMANN (* 1947) \u2013 Chawan – poterie d’atelier"},"content":{"rendered":"

Type :<\/strong> poterie d’atelier<\/a><\/p>\n

\u00c9bauche :<\/span> Ernst H\u00e4usermann (* 1947)<\/p>\n

R\u00e9alisation :<\/span> Ernst H\u00e4usermann (* 1947)<\/p>\n

Objet :<\/span> chawan<\/p>\n

Dimensions :<\/span> hauteur : 10 cm, largeur : 10,2 cm<\/p>\n

Tesson :<\/span> gris<\/p>\n

Surface :<\/span> gris, jaune, rouge, s\u00e9ladon<\/p>\n

Ann\u00e9e de fabrication :<\/span> 1981<\/p>\n

\u00c9tat :<\/span> non endommag\u00e9<\/p>\n

Signature :<\/span> E dans un cercle et ann\u00e9e en dessous (81)<\/p>\n

Marque :<\/span> H dans un cercle<\/p>\n

D\u00e9tails :<\/span>
\nIl est tr\u00e8s rare de trouver une poterie d\u2019atelier du c\u00e9ramiste de studio suisse Ernst H\u00e4usermann. Mais Ernst H\u00e4usermann n’est pas seulement c\u00e9ramiste, il est aussi sculpteur et artiste d’objets. On trouve \u00e9galement des \u0153uvres de lui dans l’espace public. <\/p>\n

Le Chawan pr\u00e9sent\u00e9 ici refl\u00e8te le savoir-faire de cet artiste hors du commun et convainc non seulement par le magnifique jeu d’\u00e9maux, mais aussi et surtout par la structure que H\u00e4usermann a donn\u00e9e aux surfaces non \u00e9maill\u00e9es. La structure plastique permet au sculpteur de s’exprimer pleinement. Le c\u00f4t\u00e9 plastique de cette c\u00e9ramique de studio est compl\u00e9t\u00e9 par un corps gracieux et flottant sur un pied \u00e9troit. <\/p>\n

Ce qui est \u00e9galement fascinant dans cette c\u00e9ramique d’Ernst H\u00e4usermann, c’est que le Chawan pr\u00e9sente de nombreux visages diff\u00e9rents, car tant l’\u00e9mail que les surfaces non \u00e9maill\u00e9es ont des teintes tr\u00e8s diff\u00e9rentes selon l’angle de vue. Chaque face de cette c\u00e9ramique de studio pr\u00e9sente ainsi ses propres caract\u00e9ristiques ; selon le positionnement de la pi\u00e8ce, on obtient plusieurs \u0153uvres d’art en une seule. <\/p>\n

Pour Ernst H\u00e4usermann, un travail doit de toute fa\u00e7on avoir diff\u00e9rents niveaux de r\u00e9flexion ou \u00eatre ambigu : <\/p>\n

\u00ab\u00a0Dans le cas de la c\u00e9ramique pour r\u00e9cipients, le frein \u00e0 la saisie de quelque chose d’ambigu ou \u00e0 diff\u00e9rents niveaux est le but utilitaire. Le fait de savoir qu’il s’agit d’un vase ou d’un objet similaire, qu’il a une cavit\u00e9, un trou, qu’il est \u00e9tanche et que l’on peut y mettre de l’eau pour y mettre des fleurs, ou que l’on peut manger quelque chose dans un bol – on a en fait d\u00e9j\u00e0 l’explication de la raison d’\u00eatre de l’objet. En ce sens, il est presque plus compliqu\u00e9 d’acc\u00e9der \u00e0 des r\u00e9cipients qu’\u00e0 des objets, surtout si l’on veut y mettre autre chose que la finalit\u00e9. Dans le cas d’un objet libre, on n’est pas tent\u00e9 de dire : je pourrais utiliser ceci comme bol ou comme presse-papiers ou autre chose. Dans le cas d’un vase, ou d’un r\u00e9cipient en g\u00e9n\u00e9ral, l’explication se trouve d\u00e9j\u00e0 dans la forme. C’est pourquoi il est difficile d’aller encore plus loin dans le contenu de tels r\u00e9cipients, car on conna\u00eet leur utilit\u00e9. Cela devient philosophique et il est extr\u00eamement difficile d’en parler…\u00a0\u00bb.<\/em>  [1]<\/p>\n

Note de bas de page :<\/em>
\n1. Messerli Bolliger, Barbara (von Orelli, Barbara): Ein Gespr\u00e4ch mit Ernst H\u00e4usermann, in: Museum Burghalde: Keramik der Region. Lenzburg 1987, p. 86-87.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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