{"id":196,"count":3,"description":"El ceramista Otto Lindig es uno de los ceramistas de estudio m\u00e1s importantes del siglo XX y uno de los artistas de las Bauhaus m\u00e1s conocidos en el campo de la cer\u00e1mica.<\/strong> \r\n\r\nEstudi\u00f3 en la Bauhaus<\/a> y posteriormente fue maestro ceramista de la Bauhaus de Dornburg, de la que se hizo cargo. Lindig estudi\u00f3 primero escultura. Se supone que se familiariz\u00f3 con la cer\u00e1mica en una etapa temprana, cuando particip\u00f3 en la clase de modelado de Henry van de Velde durante los a\u00f1os 1913 a 1915.<\/strong>\r\n\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"B\u00e1sicamente, la fabricaci\u00f3n de cer\u00e1mica es siempre la misma, y muy sencilla. Coges un poco de tierra -lodo, me dijo alguien una vez- y formas con ella un recipiente lo m\u00e1s hueco posible.\"<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n

Otto Lindig [1]<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

S\u00edntesis de los datos biogr\u00e1ficos de Otto Lindig<\/h2>\r\n\r\n\r\n\t\r\n\t\t\r\n\t\t\t
\r\n\t\t\t

1895<\/span>
4 de enero de 1895 nace en P\u00f6\u00dfneck, Alemania<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1913-1915<\/span>
participa en la clase de cer\u00e1mica y modelado de Henry van de Velde en la Escuela de Artes Aplicadas del Gran Ducado de Sajonia en Weimar<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1915-1918<\/span>
estudia escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes del Gran Ducado de Sajonia en Weimar<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1919<\/span>
escultor en el taller maestro de la Bauhaus estatal de Weimar<\/a><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t\t

\r\n\t\t\t

1920<\/span>
aprendiz en el departamento de cer\u00e1mica de la Bauhaus, Dornburg<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1922<\/span>
examen de oficial; direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus; Theodor Bogler era el director comercial<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1930<\/span>
Lindig se hace cargo del taller de Dornburg como arrendatario<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

1966<\/span>
muere en Wiesbaden, Alemania<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n\t\t\t

Fuentes: ver nota [2] y [3]<\/span><\/span><\/p>\r\n\t\t\t<\/td>\r\n\t\t<\/tr>\r\n\t<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\n

<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

\u00bfDise\u00f1os torneados por Henry van de Velde?<\/h2>\r\n\r\n

La formaci\u00f3n art\u00edstica de Otto Lindig comenz\u00f3 entre 1909 y 1911 en la escuela de dibujo y modelado de Lichte. A continuaci\u00f3n, realiz\u00f3 un aprendizaje en Ilmenau con el escultor Max Bechstein. [4] En 1913, Lindig entr\u00f3 en la clase de modelado de Henry Van de Velde en la Escuela de Artes y Oficios del Gran Ducado de Sajonia, en Weimar. Que Lindig estudi\u00f3 all\u00ed con Henry van de Velde, lo dijo \u00e9l mismo una vez. [5] Algunos incluso especulan que ya hac\u00eda cer\u00e1mica durante su estancia en la Escuela de Artes y Oficios del Gran Ducado de Sajonia. En el Angermuseum de Erfurt se conservan tres vasijas que probablemente fueron ejecutadas por Lindig seg\u00fan los dise\u00f1os de Henry van de Velde; sin embargo, no existe una confirmaci\u00f3n definitiva al respecto. [6] Liebfriede Bernstiel<\/a>, colaboradora y pareja de Otto Lindig, s\u00f3lo recordaba que Lindig ya hab\u00eda intentado el esmaltado en la Kunstgewerbeschule. [7] De 1915 a 1918, Otto Lindig estudi\u00f3 escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes del Gran Ducado de Sajonia en Weimar. <\/span>
\r\n <\/p>\r\n\r\n

De estudiante de la Bauhaus<\/h2>\r\n\r\n

En 1919, como escultor reci\u00e9n graduado, Lindig se traslad\u00f3 a un taller de maestr\u00eda en la Bauhaus estatal de Weimar. S\u00f3lo un a\u00f1o despu\u00e9s, fue aprendiz en el taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus en Dornburg. All\u00ed, Otto Lindig aprendi\u00f3 el oficio de ceramista con el maestro de cer\u00e1mica de Dornburg, Max Krehan. El escultor Gerhard Marcks, maestro de moldes del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus, a\u00fan recordaba esta \u00e9poca a\u00f1os despu\u00e9s: \"El aprendizaje con Krehan -el \u00faltimo maestro de Turingia- fue duro y consisti\u00f3 en partir madera (\u00a1qu\u00e9 cantidades para el viejo horno de Kassel!), cavar arcilla y vaciar la fosa de desechos\". [8] <\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Alfarer\u00eda de la Bauhaus en Dornburg<\/h2>\r\n\r\n

Tras aprobar su examen de oficial en 1922, Lindig continu\u00f3 trabajando en la cer\u00e1mica de la Bauhaus en Dornburg y se hizo cargo de su direcci\u00f3n t\u00e9cnica en 1924; su cu\u00f1ado Theodor Bogler se encarg\u00f3 de la direcci\u00f3n comercial. Bogler recordaba los primeros d\u00edas en Dornburg con euforia: \"Ten\u00edamos un terreno que cultivar y ya nos sent\u00edamos como una nueva generaci\u00f3n de colonos. El arte, la artesan\u00eda, la naturaleza, la tecnolog\u00eda, la m\u00fasica, el aire, la luz, el agua y la tierra nos se\u00f1alaron la totalidad natural de la vida\". [9]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Cuando la Bauhaus estatal tuvo que huir de Weimar a Dessau en 1925 debido a un giro a la derecha, el taller de cer\u00e1mica de Dornburg se incorpor\u00f3 a la instituci\u00f3n sucesora de la Bauhaus, la Escuela Superior de Artesan\u00eda y Arquitectura de Weimar, como taller de formaci\u00f3n. Tras el examen del maestro en 1926, Lindig se hizo cargo de la direcci\u00f3n de la alfarer\u00eda; el maestro artesano Krehan hab\u00eda fallecido muy joven en 1925. <\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"El<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

La Bauhaus de Dessau seg\u00fan un dise\u00f1o de Walter Gropius<\/strong><\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Foto: Robert Z\u00fcblin<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

En 1930, Lindig se hizo cargo finalmente del taller de Dornburg como arrendatario. A partir de 1930, el primer gobierno nazi de Alemania gobern\u00f3 en Turingia. El nuevo director de la Escuela Superior de Artesan\u00eda y Arquitectura de Weimar, el fascista Paul Schultze-Naumburg, se opon\u00eda a la educaci\u00f3n art\u00edstica humanista. No ten\u00eda mucho inter\u00e9s en la antigua alfarer\u00eda de la Bauhaus de Dornburg, que tampoco era rentable. [10]<\/span><\/p>\r\n\r\n

Para aumentar las ventas de la cer\u00e1mica de Lindig, los directores del museo Johanna Stirnemann y Eberhard Schenk zu Schweinsberg fundaron en 1931\/1932 la asociaci\u00f3n \"Amigos de la cer\u00e1mica de Dornburg\". [11] Mediante una oferta de suscripci\u00f3n, los miembros recib\u00edan regalos anuales producidos especialmente para la asociaci\u00f3n. La cuota de afiliaci\u00f3n era de 10 marcos alemanes. Se desconoce el n\u00famero de miembros. [12] Se conocen los siguientes regalos anuales [13]::<\/span><\/p>\r\n\r\n

1931\/ 32: Caja con tapa<\/span><\/p>\r\n\r\n

1932\/ 33: Cuenco con decoraci\u00f3n anular<\/span><\/p>\r\n\r\n

1933\/ 34: Cafetera<\/span><\/p>\r\n\r\n

1934\/ 35: Jarr\u00f3n alto<\/span><\/p>\r\n\r\n

1935\/ 36: Cuenco<\/span><\/p>\r\n\r\n

La firma de estas piezas consist\u00eda en la marca del taller, metida en un c\u00edrculo y el a\u00f1o correspondiente. [14] <\/span><\/p>\r\n\r\n

El taller de Dornburg sufri\u00f3 dificultades financieras hasta bien entrada la d\u00e9cada de 1930. Una y otra vez, Lindig tuvo que pedir aplazamientos de alquileres y arrendamientos. Los propietarios ya hab\u00edan dado por perdido a Lindig en parte: \"Probablemente nunca volvamos a recibir de Lindig la totalidad del importe del contrato de arrendamiento (atrasos). El cobro apenas tiene \u00e9xito.[15] Hacia finales de los a\u00f1os 30, la situaci\u00f3n financiera del taller mejor\u00f3. Sin embargo, incluso ahora Lindig era incapaz de alcanzar nuevas cotas. Una de las razones de los escasos recursos financieros era que Lindig ped\u00eda muy poco dinero por sus cer\u00e1micas. [16]<\/span><\/p>\r\n\r\n

En cuanto al proceso de trabajo en la alfarer\u00eda: hab\u00eda seis tornos de pie para los aprendices y oficiales. El maestro Lindig ten\u00eda su propia habitaci\u00f3n. Los alumnos tambi\u00e9n torneaban la cer\u00e1mica y se encargaban de la cocci\u00f3n en bizcocho, tambi\u00e9n llamada cocci\u00f3n en crudo. En este caso, la vasija de arcilla se cuece primero sin esmalte. La cocci\u00f3n del esmalte la realizaba el propio Otto Lindig. [17] Lo mismo ocurre con la producci\u00f3n de esmalte. [18]<\/span><\/p>\r\n\r\n

A finales de los a\u00f1os 30, el pintor Otto Hofmann tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en el taller de Lindig. El antiguo alumno de la Bauhaus pint\u00f3 platos y jarras, as\u00ed como azulejos con decoraciones folcl\u00f3ricas incisas. [19] Los nazis ya hab\u00edan tachado las obras de Hofmann de \"degeneradas\", raz\u00f3n por la cual no pudo seguir ejerciendo como artista independiente hasta 1945. Sin embargo, pudo seguir trabajando en el taller de Lindig.<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

La satisfacci\u00f3n de experimentar<\/h2>\r\n\r\n

Gerhard Marcks nos da una idea de la afici\u00f3n de Lindig por la experimentaci\u00f3n: \"Con el dominio del oficio, crec\u00eda el coraje de experimentar: de la mano de Lindig surgieron magn\u00edficos monstruos de jarras y ollas, aunque lo fant\u00e1stico siempre se domaba hasta alcanzar una forma casi elegante\". [20]\r\nSin embargo, estas piezas habr\u00edan sido menos adecuadas para la venta, por lo que Lindig se concentr\u00f3 en su trabajo cotidiano de taller en formas m\u00e1s moderadas. Sin embargo, esto no le impidi\u00f3 experimentar de vez en cuando con esmaltes, que Marcks alab\u00f3: \"Las antiguas vasijas se conformaban con litargirio, sal, hierro, cobre y esta\u00f1o, a los que se a\u00f1ad\u00eda la arcilla colorante: secretos primitivos. Ahora se hac\u00edan experimentos para el placer de la vista y, a ser posible, sin el boticario t\u00e9cnico. Del horno salieron muchas piezas que pueden apreciarse con seguridad junto a la cer\u00e1mica oriental\". [21]\r\n<\/span><\/p>\r\n\r\n

El experto en Lindig, Hans-Peter Jakobson, dice de los esmaltes de Lindig: \"Para m\u00ed, lo m\u00e1s destacado son esos esmaltes multicapa que, desde los a\u00f1os 30, se utilizan sobre todo en voluminosos jarrones de fondo esf\u00e9rico o cil\u00edndrico, y que forman un juego de colores inmensamente denso. Delicados degradados de gris variable, similares a los de la acuarela, se alternan con zonas de tonos azules o malvas finamente cristalizados\". [22]<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

\"Jarr\u00f3n<\/span><\/p>\r\n\r\n

Jarr\u00f3n del taller Otto Lindig - alrededor de 1940<\/strong><\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

Foto: Robert Z\u00fcblin<\/span><\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Lindig fue ante todo un creador de formas<\/h2>\r\n\r\n

En la alfarer\u00eda de la Bauhaus de Dornburg se trabajaban deliberadamente formas muy sencillas para producir cer\u00e1mica por colada en serie. [23] El lenguaje formal de las vasijas de Lindig es reducido, pero sigue siendo org\u00e1nico, algo at\u00edpico de la Bauhaus. Da la impresi\u00f3n de que Lindig nunca se separ\u00f3 del Jugendstil, el estilo de su juventud. Otto Lindig proven\u00eda de la escultura, as\u00ed que no es de extra\u00f1ar que viera la cer\u00e1mica principalmente como una \"materia pl\u00e1stica\". <\/span><\/p>\r\n\r\n

Toda su vocaci\u00f3n era la de dar forma, pero no era lo \u00fanico que le fascinaba de la cer\u00e1mica, tambi\u00e9n le fascinaba el esmalte. Lo describe como el \"encantador juego de superficies y colores, [...]. El esmalte, la piel, es un asunto a menudo mezquino, a menudo insidioso, muy molesto -se viven all\u00ed horas muy oscuras-, pero en general es un juego. Un juego con f\u00f3rmulas, con materiales, poco llamativos, misteriosos, de colores kitsch, etc. Una vez que han sido molidos juntos en pasta mate, siempre contienen la misma tensi\u00f3n del alfarero por el resultado, que s\u00f3lo se hace evidente cuando la pieza ya montada ha sido sometida al embarazoso procedimiento del alto fuego. La forma es m\u00e1s s\u00f3lida, nada esencial cambia una vez que ha salido del torno del alfarero. La tensi\u00f3n siempre recurrente, siempre nueva, al abrir el horno, resulta al fin y al cabo, sobre todo de c\u00f3mo qued\u00f3 el elmalte\". [24]<\/span><\/p>\r\n\r\n

El cat\u00e1logo de modelos del taller de Otto Lindig, de 1931, aporta interesantes datos sobre la calidad del cuerpo utilizado y de los esmaltes: \"El cuerpo es de alta cocci\u00f3n, similar al gres y denso, incluso sin esmalte; los esmaltes est\u00e1n adaptados al cuerpo, cocidos a alta temperatura. Esto impide que el esmalte o el cuerpo se agriete cuando cambia la temperatura\"[25].<\/span><\/p>\r\n\r\n

En el contexto del triunfo de la producci\u00f3n industrial y el declive de los peque\u00f1os talleres, Lindig advirti\u00f3 que no se deb\u00eda subestimar la importancia del trabajo en los talleres: \"En el trabajo artesanal existe la posibilidad de desarrollo, de crecimiento de las capacidades creativas, de formaci\u00f3n de la personalidad. [...] En la posibilidad de jugar libremente con la forma, en la b\u00fasqueda, el descarte, el hallazgo... en la libertad y la originalidad reside la riqueza de la artesan\u00eda en comparaci\u00f3n con el trabajo de f\u00e1brica, que s\u00f3lo puede trabajar racionalmente seg\u00fan un calendario preciso y sobre pistas fijas\". [26]<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Nuevo comienzo en Hamburg<\/h2>\r\n\r\n

Tras la Segunda Guerra Mundial, Lindig reanud\u00f3 brevemente la actividad de sus talleres en Dornburg. Debido a la renovada escasez de material, en 1947 decidi\u00f3 seguir la llamada de Gerhard Marcks desde Hamburgo. En un principio, Lindig obtuvo un puesto de profesor en la Landeskunstschule de Hamburgo. A continuaci\u00f3n, dirigi\u00f3 la clase de cer\u00e1mica all\u00ed [27] y fue responsable de la formaci\u00f3n en cer\u00e1mica hasta 1960. Lindig abandon\u00f3 por completo el taller de Dornburg en 1949. [28] span><\/p>\r\n\r\n

Liebfriede Bernstiel<\/a>, que ya hab\u00eda trabajado en el taller de Dornburg de 1939 a 1946, volvi\u00f3 a colaborar con Lindig en Hamburgo, tambi\u00e9n de forma privada, y en 1952 naci\u00f3 su hija com\u00fan Christiane Bernstiel.<\/span><\/p>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

- Anuncio -<\/i><\/small><\/span><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/p>\r\n\r\n\"euro-book.co.uk<\/a>\r\n\r\n

<\/p>\r\n\r\n

Bibliograf\u00eda:<\/h2>\r\n

[1] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 7 y ss.<\/p>\r\n\r\n

[2] Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, pp. 20, 265 y ss.<\/span><\/p>\r\n\r\n

[3] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[4] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 141.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[5] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 50.<\/p>\r\n\r\n

[6] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[7] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 46.<\/p>\r\n\r\n

[8] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 21 et seqq.<\/p>\r\n\r\n

[9] Theodor Bogler, Ein M\u00f6nch erz\u00e4hlt, Honnef\/Rh. 1959, p. 60.<\/p>\r\n\r\n

[10] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[11] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, p. 143.<\/a><\/p>\r\n\r\n

[12] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[13] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[14] F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 17, 22.<\/p>\r\n\r\n

[15] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 51-53.<\/p>\r\n\r\n

[16] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[17] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 53.<\/p>\r\n\r\n

[18] Erinnerungen Marieluise Fischers an ihre Lehrzeit bei Otto Lindig in Dornburg \u2013 Ein Interview, in: F\u00f6rderkreis Keramik-Museum B\u00fcrgel e.V., Tr\u00e4ger des Keramikmuseums B\u00fcrgel (ed.): Otto Lindig, Die Dornburger Zeit, Gera 2010, p. 38.<\/p>\r\n\r\n

[19] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[20] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 y ss.<\/p>\r\n\r\n

[21] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 y ss.<\/p>\r\n\r\n

[22] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 55.<\/p>\r\n\r\n

[23] Gerhard Marcks: Otto Lindig, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 21 y ss.<\/p>\r\n\r\n

[24] Otto Lindig: \u00dcber meine Arbeiten..., in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, pp. 7 y ss.<\/p>\r\n\r\n

[25] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 52.<\/p>\r\n\r\n

[26] Otto Lindig: Keramikklasse, in: SIGILL Bl\u00e4tter f\u00fcr Buch und Kunst, Heft 1, Folge 6, Otto Rohse Presse, Hamburg 1977, p. 39.<\/p>\r\n\r\n

[27] Jakobson, Hans-Peter: Otto Lindig: \u201eIm Grunde ist das T\u00f6pfemachen ja immer die gleiche Sache...\u201c, in: Weber, Klaus (ed.): Keramik und Bauhaus, Berlin 1989, p. 56.<\/p>\r\n\r\n

[28] Jakobson, Hans-Peter: Hommage Otto Lindig, in: Wiss. Z. Hochsch. Archit. Bauwes. \u2013 A. \u2013 Weimar 36 (1990) 1-3, pp. 143 y ss.<\/a><\/p>\r\n\r\n

\u00a0<\/div>\r\n
\u00a0<\/div>","link":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/","name":"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)","slug":"otto-lindig","taxonomy":"product_cat","parent":0,"meta":[],"menu_order":0,"yoast_head":"\nOtto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"ROBERT Z\u00dcBLIN\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.robertzueblin.com\/wp-content\/uploads\/Otto_Lindig_Keramik_Bauhaus_Dessau.jpg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"CollectionPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/otto-lindig\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/otto-lindig\\\/\",\"name\":\"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#website\"},\"description\":\"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/otto-lindig\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/otto-lindig\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Startseite\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/\",\"name\":\"ROBERT Z\u00dcBLIN\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#organization\",\"name\":\"ROBERT Z\u00dcBLIN\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/cropped-logo-robert-zueblin-art-dealer-zurich.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/cropped-logo-robert-zueblin-art-dealer-zurich.jpg\",\"width\":440,\"height\":120,\"caption\":\"ROBERT Z\u00dcBLIN\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.robertzueblin.com\\\/es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)","description":"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)","og_description":"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.","og_url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/","og_site_name":"ROBERT Z\u00dcBLIN","og_image":[{"url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/wp-content\/uploads\/Otto_Lindig_Keramik_Bauhaus_Dessau.jpg","type":"","width":"","height":""}],"twitter_card":"summary_large_image","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"CollectionPage","@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/","url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/","name":"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#website"},"description":"Otto Lindig no s\u00f3lo hab\u00eda aprendido cer\u00e1mica en la Bauhaus, sino que tambi\u00e9n hab\u00eda asumido la direcci\u00f3n t\u00e9cnica del taller de cer\u00e1mica de la Bauhaus.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/otto-lindig\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Startseite","item":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Otto LINDIG (* 1895, \u2020 1966)"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#website","url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/","name":"ROBERT Z\u00dcBLIN","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#organization","name":"ROBERT Z\u00dcBLIN","url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/wp-content\/uploads\/cropped-logo-robert-zueblin-art-dealer-zurich.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/wp-content\/uploads\/cropped-logo-robert-zueblin-art-dealer-zurich.jpg","width":440,"height":120,"caption":"ROBERT Z\u00dcBLIN"},"image":{"@id":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/#\/schema\/logo\/image\/"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat\/196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomies\/product_cat"}],"wp:post_type":[{"href":"https:\/\/www.robertzueblin.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product?product_cat=196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}